“海南畫派系列作品集”新年亮相 大美海南呼喚大美術(shù)

來源：     作者：陳曼莉    2013-01-07

海南畫派系列作品集

← 《我想有個(gè)家》 （國畫） 鄧子芳

《古榕》 （油畫） 劉貴賓

《熱帶女子》 （油畫） 謝源璜

　　新年伊始，展示海南藝術(shù)家群體的“海南畫派系列作品集（第一輯）由李少君主編、南方出版社推出，海南的奇花異草、雨林大榕、陽光大海正在案頭攤開著，與窗外蓊郁清麗的南國景色遙相呼應(yīng)。“天地有大美而不言”，莊子之言正好適用于此情此景。這套畫冊(cè)中的十個(gè)畫家有旅瓊藝術(shù)家的杰出代表，有本土藝術(shù)家中的佼佼者。而本土藝術(shù)家和旅瓊藝術(shù)家，當(dāng)仁不讓地是“海南畫派”的核心力量。

　　名家齊聚 / 繪畫海南

　　來自天津、年逾七旬的畫家劉貴賓定居海南已十年，創(chuàng)作了上百幅海南題材畫作，除了以其唯美筆觸、詩意美學(xué)描繪了海南崢嶸雨林、磅礴海景之外，劉貴賓還為海南人物造像，“剛毅的黎族老婦人”與“追懷在國魂迸發(fā)的年代———為抗日戰(zhàn)士造像”等都刻劃了這塊土地上人民淳樸、善良和堅(jiān)毅的品格；作家劉齊感嘆于劉貴賓筆下的抗日老戰(zhàn)士：“畫中老者非虛構(gòu)，確有其人，今日著民衫，早年竟是黃埔畢業(yè)生，戎裝驅(qū)虜好兒郎。烽火息，解甲、歸田，真正歸田，沒有撫恤金和優(yōu)待證、光榮榜和演講臺(tái)，惟有誤解，磨難，含辛茹苦，默默耕耘。劉貴賓替歷史說話，慨然命筆，運(yùn)用肖像藝術(shù)之力，讓湮沒的功臣綻放久違之光”。同樣，海南本土老畫家潘正沂也刻畫了創(chuàng)造“23年紅旗不倒”偉業(yè)的馮白駒將軍，立在風(fēng)云變幻之中，一臉的堅(jiān)強(qiáng)不屈；其對(duì)這塊土地上的人們美好、浪漫的生活以及自然風(fēng)光的描繪，也都飽含激情。

　　曾任海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、后長期在美國從事美術(shù)創(chuàng)作的湖南籍老畫家謝源璜，則在吸收西方后期印象派（尤其是塞尚、高更）藝術(shù)的同時(shí)，以中國傳統(tǒng)“意境”美為核心，形成了一種既賞心悅目、又充滿哲理思考的作品形態(tài)；其中對(duì)熱帶少女的集中描繪，人物仿佛與周邊的自然景物融為一體，但同時(shí)又流淌著畫家詩人般特有的淡淡的憂郁。海南本土國畫家鄧子芳則鐘情于描繪家鄉(xiāng)的山山水水，其筆下的海南風(fēng)光植物繁茂、空氣清潤，人與自然和諧相處，詩意棲居，已形成繁密而清麗的獨(dú)特畫風(fēng)。

　　同樣也以描繪海南風(fēng)光為主的本土國畫家游桂光，則由于生在作家孔見稱之為“生存變得艱辛和奮勇”的海南西部，以及自己傳奇般艱難生長成才的經(jīng)歷，在繪畫中多了一份“野黑狂怪”之氣，由此也可見出，海南自然風(fēng)物絕非三言兩語可以概括的簡單形態(tài)，鄧子芳的“清潤”和游桂光的“奇崛”就足以說明一二。

　　旅居海南的湖南籍畫家劉運(yùn)良則沉迷于海南歷史人文的描繪，多才多藝的他還分別用了油畫、國畫及速寫三種藝術(shù)形式，表現(xiàn)其“萬百千”工程———《石之魂》《東坡魂》和《騎樓魂》三大百幅繪畫系列分別刻畫了“萬年火山村文化”、“千年東坡文化”和“百年騎樓文化”，因此，如果哪一天他用陶藝去塑造海南歷史人物，你一點(diǎn)也不用奇怪！

　　海南本土女畫家丁孟芳在畫中顯示出“對(duì)壯美崇高美學(xué)品格的追求和剛毅厚重質(zhì)樸風(fēng)格的錘煉”（畫家、評(píng)論家聞立鵬語），為此，她特別癡迷于描繪海南的壯闊海景，尤其是“驚濤拍岸”的瞬間以及漁民與海洋搏斗的那份豪情。來自青海的油畫家李生琦則找到了海南“和我的廣闊無垠的草原情結(jié)唯一的一個(gè)連接點(diǎn)”———“廣闊無垠的大海”，“這無垠的大海對(duì)人們來說，既是賴以生存的生命之海，又是無法擺脫的命運(yùn)‘苦海’”，他筆下的漁民“默默地勞作，默默地堅(jiān)守著中華民族最為優(yōu)秀的品質(zhì)”。

　　海南本土女畫家盧向玲在思考著：如何在缺乏圖式傳統(tǒng)的主題上，比如在描繪類似椰子、榕樹、菠蘿和山鷓鴣等等的時(shí)候，圍繞獨(dú)特的生活體驗(yàn)，嘗試著去既富于新意又能夠充分融入中國畫精神傳統(tǒng)的意象；從創(chuàng)作實(shí)踐來看，她的工筆花鳥畫吸收了宋代花鳥畫的精麗工整，采取類乎特寫的“折枝”畫法，同時(shí)又有海南特有的清潤空氣縈繞其間，凸顯出一個(gè)優(yōu)美而神秘的藝術(shù)世界。

　　唯美的追求同樣體現(xiàn)在本土畫家王銳的身上，他曾經(jīng)很長一段時(shí)間沉浸在“夕陽籠罩下的黎家生活”的抒寫中，那里是他的理想家園；如今他又自覺地以東方哲學(xué)、禪意的高度去感受、思考身邊的景物，風(fēng)與木麻黃的對(duì)話、陽光對(duì)池塘的映照、河水在樹林畔流淌，然而一切的動(dòng)又籠在一種巨大的靜謐之中，呈現(xiàn)出一種靜若太古的永恒圖式。

　　南方的誘惑 / 永久的母題

　　從以上并不完整的概述中已可看到：僅僅十個(gè)人就已是一個(gè)如此博大、錯(cuò)綜的藝術(shù)世界，何況海南起碼還有幾十位畫家（包括本土畫家、旅瓊畫家、島外瓊籍畫家三支主要力量）有著相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)實(shí)力，同時(shí)還有著強(qiáng)烈的“海南情懷”。這也是這套畫冊(cè)只是第一輯的緣故，因?yàn)橐院筮€會(huì)有第二輯、第三輯……還要舉辦各個(gè)畫家的系列研討會(huì)暨作品展。

　　在美術(shù)史乃至文化史上，“南方的誘惑和吸引”是一個(gè)永久的母題，像莊子逍遙游里大鵬鳥想飛往的“南溟”；像凡高之于法國南部普羅旺斯的阿爾；像高更之于南太平洋上的塔希堤島，南方都以其熱烈的溫度、繽紛的色彩、強(qiáng)烈的光感、茂盛的植物、激蕩的海洋、奇異的民族文化等等，凸顯出生命力的旺盛，生活的神秘、浪漫、輕松、愜意等誘人的元素，海洋文化還有包容、開放等特質(zhì)。處于南方之南的海南島，更是充滿著豐富奇異的南方氣象。衷心地祝愿海南畫家豪情滿懷，手不停揮，畫出一番驚天動(dòng)地的氣派來！