浸沒式戲劇《寂》海口上演 以戲劇內(nèi)核尋更多涵義

來源：海南日報     作者：    2019-08-11

光影交錯的酒吧里上演著一部思考著人性本真的戲劇。

　　7月底，由上海戲劇學(xué)院研究生擔(dān)任主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的浸沒式戲劇《寂》在海口酒吧一號實(shí)驗(yàn)室上演。新意十足的演出場地與浸沒式戲劇本身的魅力吸引城中不少年輕族群來一探究竟。

　　《寂》是一部獨(dú)角戲，故事從一位女性角色在酒吧中點(diǎn)起香煙回憶往昔開始。毫無疑問，真實(shí)的酒吧場景突出了這部劇藝術(shù)光暈下的真實(shí)性與生活感，更不必說真實(shí)的酒保在觀眾席間穿梭為失意的女主角點(diǎn)單上酒。

　　故事所呈現(xiàn)出的“表象”是一位“母親”在尋找自己的“女兒”過程中，被外力——一個電話中傳來的聲音所挾持，為了找到“女兒”她不得不按照電話中陌生人的指示去一次次完成任務(wù)，一次次突破自己關(guān)于人性欲望的底線。當(dāng)她接到最后一個電話任務(wù)后，默然之間她不知是否該繼續(xù)下去，全劇也在這里悄然落幕。

　　浸沒式戲劇《寂》海報。

　　“這是一個開放式的結(jié)尾，讓我們每個人去思考在匆匆人生中，你離最原本的自己走出了有多遠(yuǎn)?是否還愿意再去尋找最初的自己?”女主角扮演者符云桃說。這部作品已問世三年，此前在上海進(jìn)行過兩次商演，而這一次，作為海南本地人，符云桃希望將這種新穎的戲劇形式帶回海口，此次在海口的演出也是作品在第三次改版后首次落地演出。

　　人擁有原生的欲望，當(dāng)一個人進(jìn)入社會后，他的底線會受到一次又一次的考驗(yàn)。有些人樂于接受被社會全新塑造的自己并繼續(xù)前行;而還有些人更想要去尋回真我。《寂》一劇中除了觀眾本身看到的故事線外，另一條即是隱喻下的深意。“女兒”無疑是指代最初的自己，而一個又一個的電話則是社會上一次又一次的誘惑與無奈。

　　“我們在海口演出了三晚，非常高興能夠有這么多觀眾來支持。作為一名戲劇工作者，我希望將新鮮的戲劇形式、劇目帶來海口，也希望海南可以像大城市一樣出現(xiàn)越來越多的小劇場，讓戲劇文化的氛圍越來越濃厚。”符云桃說。

　　近兩年來，浸沒式戲劇成為文藝愛好者們?yōu)橹畼返赖脑掝}。無論是側(cè)重于旅游演藝、迎合大眾審美的武漢《知音號》，抑或是針對時髦文藝人士，發(fā)生在上海“麥金農(nóng)酒店”中的《無眠之夜》都成為人們熱情“打卡”的作品。在海口，由本地戲劇人士創(chuàng)作、在吉木MOON空間等地上演的《凱撒》則算是一部浸沒式戲劇。劇情的延展性與深埋其中有待發(fā)現(xiàn)的“線索”構(gòu)成了浸沒式戲劇的神秘感，滿足著觀眾的獵奇心。相比作品本身，人們更為欣喜的是看到本地文化推動者們的勇于嘗試。

　　“一部浸沒式戲劇的成功，核心當(dāng)然是劇本要有力量。無論形式如何，戲劇的根本還是要講故事，去引發(fā)一些思考。”在《寂》導(dǎo)演、編劇，上海戲劇學(xué)院戲劇影視表演碩士李璐看來，浸沒式戲劇成功的另一關(guān)鍵要素就是與觀眾的互動性，這是這種戲劇形式本就應(yīng)突出的部分，因此創(chuàng)作者要對導(dǎo)演語匯和表演語匯進(jìn)行充分考量。

　　李璐表示，《寂》還會繼續(xù)進(jìn)行修改提升，團(tuán)隊(duì)希望有機(jī)會可以在海口以及更多城市落地演出。他也坦言，讓一個“先鋒”劇本落地往往需要克服多種阻力。

　　浸沒式戲劇對于海南觀眾來說仍屬新穎，這種戲劇形式可以幫助觀眾更加容易地進(jìn)入戲劇情境，使他們擁有更為豐富的、直觀的感受和體驗(yàn)。李璐期待能夠有越來越多的海南觀眾接受和喜愛這種戲劇形式。他同符云桃一樣，期待城市中能夠有越來越多的小劇場，背負(fù)起豐富戲劇文化氛圍的重任，讓越來越多年輕的戲劇人可以帶領(lǐng)觀眾去思考當(dāng)下，思考人生。

　　◇何為浸沒式戲劇

　　浸沒式戲劇的概念最早起源自英國，近年來在國際上十分流行，它打破傳統(tǒng)戲劇演員在臺上，觀眾坐臺下的觀演方式，演員在表演空間中移動。

　　簡單來說，浸沒式戲劇就是不同于以往的傳統(tǒng)式話劇坐在觀眾席看臺上演員表演，而是以一整座建筑物為大舞臺，觀眾可以跟隨不同的故事線，零距離跟著演員發(fā)展劇情......