丁孟芳油畫中的“陽剛海南”

來源：海南日報     作者：林可婷    2013-09-09

　　丁孟芳近照

　　《漁歌·網(wǎng)之二》 （油畫） 丁孟芳　　（本版圖片由丁孟芳提供）

　　《迎潮》 （油畫） 丁孟芳

　　《海祭·海漢鏗鏘》 （油畫）丁孟芳

　　中信銀行特約　海南畫派系列之五

　　文本刊特約撰稿 馬良

　　在海南少有的女性藝術(shù)家中，丁孟芳和那些真誠勤奮的藝術(shù)家一樣，用鏗鏘有力的畫面表達(dá)了她對海南熱土的眷戀和大海的摯愛。

　　9月7日，海南畫派系列研討之五“家園璀璨·海語鏗鏘”丁孟芳油畫作品展及研討會在海口舉行。這又是一個海南文藝家真誠交流與碰撞的日子，觀者云集，人氣頗旺。本次展覽持續(xù)一周，展出丁孟芳不同時期所精選的多幅代表性作品。

　　看畫家丁孟芳的畫，像是復(fù)習(xí)了一遍19世紀(jì)以來的歐洲文學(xué)史，從浪漫主義、現(xiàn)實主義，直到象征派、意象派乃至現(xiàn)代主義。其實西方美術(shù)史的軌跡也大致如此，但我以為，丁孟芳受歐洲文學(xué)的影響或者過于美術(shù)。

　　大海·命運交響曲

　　如果對海南美術(shù)史略有所知的話，就會發(fā)現(xiàn)，雖然身處一個被大海環(huán)繞的島嶼，可是大海這一題材，卻為大部分海南畫家悄然繞開。究其原因，一方面是因為技術(shù)上的難度，“大海好看卻難畫”是畫家的共識；另一方面或許由于性情使然。海南當(dāng)然有著比較顯豁的海洋文明的因子，但是也必須看到，幾千年來，農(nóng)耕文明依然是這一島嶼的基調(diào)。由于有相對優(yōu)越的自然條件的支撐，所謂“插根筷子也能長成一片竹林”，純樸、散淡、輕松、閑適、率意等等，就成了島民的天性；除了少量從險惡大海中覓食的漁民外，絕大多數(shù)島民的生活遠(yuǎn)離大海。作家崽崽在其海南文化隨筆集《福地》中，寫府城的“大媽”，活了大半輩子，卻從未走到過只相隔十幾里的大海邊。海南的畫家多少也有這樣的傾向，他們往往體味著海南內(nèi)陸日常生活的點點滴滴，炊煙裊裊、椰林農(nóng)舍、小橋流水……如果畫到海洋，也多是描繪停泊港口的漁船漁排，海只是一個背景，一種點綴。這種對海島生活“淺吟低唱”式的描繪，當(dāng)然也很有味道，如陶淵明詩般“枯而實腴，淡而有味”。不過，如果僅僅是這樣一副面目，久品之下，也有些單一。

　　丁孟芳的作品顯出很不一樣的面目，她畫了許多幅大海，有各種自然形態(tài)中的大海，更有《生息》、《漁祭·海漢鏗鏘》、《漁父》里與大自然作殊死搏斗的漁民。丁孟芳當(dāng)然并不是漁民的后代，她之所以迷戀大海這一題材，來自于她的身世、經(jīng)歷和個人性格，尤其是在成長過程中深刻地影響了她的19世紀(jì)歐洲文學(xué)，巴爾扎克、雨果、托爾斯泰、普希金、海涅……“人與環(huán)境的沖突”這一主題以及人道主義、英雄主義、濃郁詩情等是19世紀(jì)浪漫主義、現(xiàn)實主義文學(xué)的主調(diào)，生長在一個命運多舛的知識分子家庭中的丁孟芳，自小就有著倔強好勝的個性。19世紀(jì)文學(xué)藝術(shù)又賦予她一個宏大的精神世界，只有類乎貝多芬《命運交響曲》、《英雄交響曲》這樣的旋律，才能安撫其心靈，丁孟

　　芳選擇大海作為自己繪畫的“圖騰”就是必然的了。而此后的丁孟芳在藝術(shù)之路、人生之路上不斷拼搏，迭遭坎坷卻從不屈服，其不輸須眉的英雄氣概也成為其一路“過關(guān)斬將”的力量源泉，由此也可讀出其畫中“讓海浪來得更猛烈些吧 ”的多重況味！

　　很有意思的是，當(dāng)眾多男性畫家歌詠著“陰柔、母性的海南島”，為其豐饒、濕潤、多姿多彩的氣候植被形態(tài)所迷戀之時，甚至人文學(xué)者如余秋雨也將海南島定義為“女性”的，當(dāng)然，作為旅游度假勝地、“后花園”的海南，自有其女性、母性的一面，女畫家丁孟芳卻一頭扎進大海的洶涌波濤之中，描繪出一個“陽剛、父性的海南島”。當(dāng)然丁孟芳不可能預(yù)見到今日新海洋戰(zhàn)略下海洋地位凸顯的海南島現(xiàn)狀，正如剛才筆者所言，丁孟芳畫海，更多是個人性情使然，但也不能忽視丁孟芳早就有了海南畫家中并不多見的“宏大而強悍的精神世界”的支撐。海南畫家如何畫出新世紀(jì)海南的大氣象，精神世界的構(gòu)建決不亞于繪畫技法的錘煉。正是在這個意義上，筆者認(rèn)為，即便丁孟芳的海，有一些畫作略顯粗豪，但仍然值得人尊敬。就像《老人與海》里的漁夫圣地亞哥一樣，僅收獲了一副鯨魚骨架，卻仍不失為一個斗士、英雄乃至勝利者。何況，丁孟芳也已經(jīng)創(chuàng)作了不少畫海杰作，她以“陽剛拙厚”的美學(xué)風(fēng)格豐富了海南的美術(shù)形態(tài)。隨著海南的重心日益轉(zhuǎn)向海洋，“陽剛海南”會成為海南藝術(shù)乃至海南社會文化的基調(diào)之一。

　　家園·綠島小夜曲

　　當(dāng)然，作為藝術(shù)家的丁孟芳并不僅僅有“金剛怒目”的一面，她是一個相當(dāng)全面的藝術(shù)家。在《輪滑寶貝》、《向左轉(zhuǎn)向右轉(zhuǎn)》以及描繪黎家生活和以娘子軍為題材的作品中，她又像是一個具歷史感和時代感的現(xiàn)實主義畫家。

　　尤其是近幾年來丁孟芳又邁入了一個新的領(lǐng)域，她開始追求寫意抒情，在油畫創(chuàng)作中追求東方美學(xué)的意境與西方現(xiàn)代繪畫的結(jié)合。在《家園·丁氏調(diào)色板系列》以及以樹林為題材的系列探索之作中，丁孟芳走向?qū)懸饽酥脸橄蟆２煌谝酝淖髌凡粫r見出主旋律創(chuàng)作的痕跡，如今的她率意揮寫，抒發(fā)的是個人的心性，筆調(diào)更輕松恣肆，留給觀者的想象力的空間也更大。這或許是由于她不再被行政事務(wù)纏繞之后心態(tài)趨于安靜平和，更多地回歸了藝術(shù)家的本位。

　　另外，值得關(guān)注的是，類似丁孟芳這樣“轉(zhuǎn)型”的海南藝術(shù)家還不少，像王銳由原來的黎家風(fēng)情轉(zhuǎn)向個人心象且具古典禪意的風(fēng)景畫創(chuàng)作、周鐵利從描繪海南植物形態(tài)轉(zhuǎn)向社會風(fēng)情畫及海南風(fēng)景畫、梁峰則由人物為主也嘗試畫起了風(fēng)景、李東東則更早地由具象轉(zhuǎn)為抽象……個中原因當(dāng)然千差萬別，但有一點值得肯定，那就是這些藝術(shù)家不愿重復(fù)自己，勇于挑戰(zhàn)自我，他們在豐富自身面目的同時也豐富了海南的美術(shù)形態(tài)。

　　目前，關(guān)于海南地域特色美術(shù)的探討隨著“海南畫派”的構(gòu)建趨向深入。筆者不敢茍同一部分人急于形成相對統(tǒng)一面目的主張，而是覺得海南美術(shù)應(yīng)該有多元的面貌，畫家之間不要相互模仿，而要拉開距離。只有建立在強大個體基礎(chǔ)上的群體形象，才能有學(xué)術(shù)和精神的高度。

　　所以，回到丁孟芳的話題，筆者認(rèn)為，她以其宏大的精神世界作為支撐，不斷地進行藝術(shù)探索，已為海南美術(shù)史留下濃墨重彩的一筆。盡管她個人的創(chuàng)作之路仍在繼續(xù)，但她長達(dá)幾十年的藝術(shù)之路也足以給后學(xué)者眾多有益的啟示。

　　藝術(shù)家檔案

　　丁孟芳，籍貫海南,中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，國務(wù)院政府特殊津貼專家；海南省美協(xié)副主席、油畫藝委會主任，中國女美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事；原海口畫院院長，第五屆海南省政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會副主任。

　　創(chuàng)作有150余幅作品入選國內(nèi)外展覽和發(fā)表，代表作品《生息》等29幅油畫入選國家級全國美展；56幅作品入編核心期刊和大型畫集；獲全國、省市獎28幅；1995年在中國美術(shù)館、2009年海南省博物館、2010年在中國美術(shù)館和2011年美國亞利桑那州分別舉辦個人畫展，出版《丁孟芳油畫集》、《中國美術(shù)家———丁孟芳畫集》和中國郵政專題郵票、專題明信片專輯等，多幅作品被海內(nèi)外收藏。